沙村広明

沙村広明は剣戟をどう描くのか。無限の住人を壁に貼って学んだ岸本斉史との対談から、人物の位置を示すコマと細部のアップ、場面の説明を先に考える姿勢、連続したコマで動きを伝える描き方をたどります。

波よ聞いてくれはなぜラジオの漫画になったのか。担当編集者との共通の関心、J-WAVEで聞いた番組を持つきっかけ、ラジオ志望ではないミナレ、本人が目指した読むラジオという作りをたどります。

無限の住人を終えた沙村広明は、次の連載に何を描こうとしたのか。強い女性と現代劇、担当編集者と作った失恋の場面、ミナレの仕事、恋愛から人とのつながりへ広がった関心を、本人取材からたどります。

沙村広明はなぜ尸良を作ったのか。話せば分かる人物ばかりにしなかった理由、死んだときの読者の反応、早く退場する予定が最終章まで続いた経緯を、本人のインタビューと原画展のトークからたどります。

実写映画「無限の住人」に沙村広明はどう関わったのか。台本確認を依頼された回想、三池監督に任せた姿勢、寒い撮影現場での木村拓哉との交流、武器と殺陣、完成映画への評価を紹介します。

2017年の藤本タツキと沙村広明の対談を紹介。互いの作品を読んでいた二人の交流、人物の仕草と群衆の作画、月刊と週刊の制作条件、万次とアグニを交換して描く共同イラストをたどります。

沙村広明が画力の伸びを語った美術予備校の経験を紹介。一日や二日で仕上げる課題、上手い学生から学べる環境、高校で自分の手を描いた練習、多摩美術大学での漫画との出会いをたどります。

沙村広明が無限の住人で鉛筆や筆ペンを使った理由を、本人の発言から紹介。大友克洋の影響から離れる試み、使い慣れた鉛筆とピグマ、原画展と画集、黒の配置への考えをたどります。

無限の住人は、沙村広明が病院の漫画を持ち込んだ際の時代劇への提案から生まれました。生死のテーマ、不死身の万次、筆ペンと鉛筆の画風、長期連載で変わった構想を本人の回想から紹介します。