トンネルの暗闇から始まる『ドラゴンヘッド』では、人物も、読んでいる私たちも、周囲で何が起きたのかをつかめません。
望月ミネタロウさんが語った描き方の要点は、人物の視点を守り、外の世界の状況を読者へ先に教えないことでした。
見せるものと同じくらい、見せないものも大切にしたと話しています。
読者も、テルが知る順に状況を知っていく
第1巻の冒頭では、真っ暗な画面に小さな物音が置かれ、その後、テルの大きく開いた目と、壊れた車内が現れます。
テルは状況が分からず、周囲を見ようとします。
読者も、事故の全貌を先に説明されることなく、テルの身近な場所から見ていくことになります。
2025年の本人取材では、長い物語の中で緊張をどう保ったのか、という質問が出ています。
望月さんは、『ドラゴンヘッド』を描くとき、登場人物の視点を守ると決めたと答えました。
人物たちのいる場所から離れて、外の世界の事情を説明することはしなかった、という話です。
望月さんが語る人物の視点は、読者にどこまで状況を知らせるか、という物語の進め方に関わっています。
読者が人物と同じ感情を味わったからかもしれない、と望月さんは緊張の続く読み味を説明しています。
瓦礫は見えても、その向こうの世界は見えない
第1巻には、暗いトンネルで、人物が巨大な瓦礫を前に立つ場面があります。
線路も岩の形も描かれていますが、行く手は塞がれ、周りには暗闇が残っています。
明かりを向けても、そこに見えるのは瓦礫です。
外の世界がどうなっているかは、まだ確かめられません。
望月さんは、見せなかったものも、見せたものと同じくらい重要だったと話しています。
分からないことを強調して、物語を先へ進めようとしたという説明でした。
トンネルの黒い部分は、人物のいる空間を描くと同時に、読者が確かめられない範囲も残しています。
顔のない龍の絵で伝えた、つかめない恐怖
望月さんは、『ドラゴンヘッド』の企画を編集者に伝えたとき、顔のない龍の絵を渡したとも話しています。
当時、恐怖には顔や形がなく、つかみにくいものだと感じていたからでした。
外の状況をつかませない描き方と、本人が考えていた恐怖の性質を、一緒に知ることのできる逸話です。
2016年の本人インタビューでも、望月さんは、人物の内面にある恐怖を中心に描きたかったと語っています。
大きな異変が起きる物語の中で、望月さんが前に出したかったのは、その場所にいる人物が感じる恐怖でした。
まとめ
『ドラゴンヘッド』の画面を見るときは、何が描かれているかに加えて、読者に何が知らされていないかにも目を向けられます。
目の前の瓦礫は見えても、その先の状況を確かめられない。
その位置に読者も置かれることが、人物の不安を身近に感じる手がかりになっています。
望月さんの話を知ると、暗闇が続く漫画の中で、なぜ次のページを確かめたくなるのかも考えられます。
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