光原伸

光原伸さんの制作話を読める本人インタビューと、単行本の作品解説を案内します。刊行巻数を調べる出版社書誌、Domix制作陣の取材も、読める内容と話し手を分けて紹介します。

ジャンプ黄金期の誌面で、毎週新しい物語を届けた『アウターゾーン』。異色の一話完結を続けた光原伸さんの手応えと、あとがきに残した誇り、後年の傑作選としての刊行をたどります。

光原伸さんは『アウターゾーン』でハッピーエンドを目指し、結末から逆算して物語を組んでいました。怖い短編に救いを求めた理由と、パズルにたとえた創作の難しさを本人の言葉から紹介します。

ミザリィの案内役には海外ドラマ、片目を隠すデザインには鬼太郎がヒントになっていました。光原伸さんが語ったキャラクター誕生と、初期のネームでの編集者とのやり取りを紹介します。

毎週約20ページで新しい物語を描いた『アウターゾーン』。光原伸さんが語ったネームと作画の進め方、短い台詞への工夫、アシスタントとの共同作業を紹介します。

光原伸さんの『アウターゾーン』以外の作品を読むなら、短編集『サランドラの壺』があります。収録5編と、デビュー作『リボルバー・クイーン』、代表作の原型『マジック・セラー』を紹介します。

『アウターゾーン』は旧ジャンプ・コミックスが全15巻、文庫・電子版などが全10巻です。版ごとの巻数と表紙の見分け方、電子版の第1〜116話、番外編・作品解説・おまけマンガの収録巻を整理します。

舞台『アウターゾーン』のDomixは、漫画のコマに俳優の芝居と音楽を合わせる表現です。制作陣が語った台詞と効果音のタイミング、ミザリィ役の選考と演じる難しさから、2.2次元の仕組みを紹介します。

光原伸さんと樹崎聖さんは、ジャンプ時代に互いの漫画を手伝い合った友人です。後年の『アウターゾーン』舞台化での描き下ろしや色紙、2023年公演での原作・動画・演出の担当を紹介します。

『アウターゾーン』の番外編『三人の訪問者』は、読者の体験談から生まれました。投稿選びや取材の苦労、漫画化にあたって加えた創作を、光原伸さんの作品解説から紹介します。