藤田和日郎

藤田和日郎が新人に薦めた映画は『オーロラの彼方へ』『潮風のいたずら』『3人の逃亡者』。予想を上回るハッピーエンドへの理想と、映画から物語を学び、仲間と好みを知り合う姿勢を紹介します。

藤田和日郎の短編集『夜の歌』『暁の歌』には何が収録されているのか。デビュー作、『からくりの君』と長編のつながり、老人への関心、文庫版との違いから、次に読む一編を案内します。

藤田和日郎は『からくりサーカス』の手やポーズを描く時、何を参考にしたのか。ピアニストやダンサーの所作を取り入れた本人の説明と、人形で戦う人物を描く工夫を紹介します。

『うしおととら』のアニメ制作で、藤田和日郎は何をスタッフと話したのか。西村聡監督の証言から、原作の絵や雰囲気を伝える共同作業と、『からくりサーカス』へつながった信頼を紹介します。

藤田和日郎と片山ユキヲの師弟関係は、独立後どう続いたのか。アシスタント時代の背景作画、朗読漫画『花もて語れ』、ホラーファンタジー『夜明けの旅団』をめぐる対談から紹介します。

藤田和日郎の仕事場で、アシスタントは何を学ぶのか。「無口禁止」の理由、好きなものを言葉にする工夫、作者自身が仲間へ相談する関係を、本人取材から紹介します。

藤田和日郎と井上敏樹は、アニメ『からくりサーカス』でどう協力したのか。残す場面の相談、12のエピソードの共有、井上の助言で加わった学校の場面を、本人取材と制作側の説明から紹介します。

藤田和日郎が『からくりサーカス』のアニメ構成に加わったのはなぜか。全36話で物語を最後まで届けるために、勝・鳴海・しろがねの成長と結末を優先した判断、原作者の担当範囲を本人発言と制作側の取材から紹介します。

『からくりサーカス』の伏線は最初から決まっていたのか。藤田和日郎が語った、話を広げた後につながりを考える苦労、休みの時間の構成作業、描き終えた結末への自信を、本人取材から紹介します。

『からくりサーカス』はどう生まれたのか。大人の恋愛を描きたい思い、『サウンド・オブ・ミュージック』の人物関係、読み切り『からくりの君』の人形戦、ホフマン『砂男』との出会いを、藤田和日郎の本人取材からたどります。